南音琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相(xiāng)品位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是(shì)擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左手食(shí)、中、名三指中选择一(yī)较(jiào)方(fāng)便(biàn)的指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础、最重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他(tā)右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思yòu)挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的(de)或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快(kuài)一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来时(shí)（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的(de)渣(zhā)余(yú)改革反过来(lái)又(yòu)要求演奏(zòu)技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺(yì)术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶

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