注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔(xī)实(shí)即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典(diǎn)型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而(ér)时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美的短暂和人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句(jù)，以优美(měi)、流(liú)畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一起，在树(shù)下(xià)花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文锦欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过(guò)描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发(fā欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效)出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一(yī)个“悲”字，是(shì)此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和(hé)“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己命运的可(kě)怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情(qíng)的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世(shì)界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了(le)花期都彼(bǐ)此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽(yá)、发(fā)叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与(yǔ)气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三(sān)候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节(jié)不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄(lù)勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆，此代(dài)指青春年(nián)华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇(yù)沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的(de)过(guò)渡，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是(shì)白(bái)头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的(de)具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫(màn)天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的(de)短暂和人(rén)的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐只好让给(gěi)别(bié)人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句(jù)，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强调了时(shí)光流(liú)逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七(qī)言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽(jī)之谈的产(chǎn)生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而(ér)自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从(cóng)女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北(běi)风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变(biàn)化(huà)相关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把(bǎ)大自(zì)然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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