公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代-404 Not Found

公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名(míng)，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说(shuō)，作为达(dá)维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺(yì)术家(jiā)，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代(dài)艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的(de)历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)名气无需(xū)多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能(néng)是来自中国的(de)奴隶。

　公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代　这幅画(huà)最(zuì)神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经(jīng)历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他的门徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的(de)目的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不(bù)安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的(de)美(měi)学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或(huò)者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代shàng)，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域(yù)。