雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯(tú电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗n)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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