雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子sand可数吗还是不可数，thousand可数吗(zi)。

　　楚天：指南方sand可数吗还是不可数，thousand可数吗楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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