雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意(yì)思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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