古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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